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用生活滋养角色(名师谈艺)

时间:2019-08-06 22:33 来源:zgdsy.cn 作者:独山玉网

  只有深入生活,在人民生活中汲取演员所需的养分,诠释的角色才会让观众感到亲切感人,才气创作出经典的艺术形象

  

  我是一名文艺工作者,干了一辈子文艺工作,也塑造了许多角色,可以说每个角色诞生的过程都让我幸福而难忘。

  记得冼群导演邀请我参演他执导的影片《龙须沟》,这是老舍先生在解放初期撰写的一部展现新旧时代两重天的戏,备受社会等候。当年10月我们开始深入生活,次年4月才开始投入拍摄。为演好“程娘子”这个角色,我怀着孩子,去过好多大杂院,也结识了许多善良勤劳的劳动妇女。我去天桥一带观摩老黎民生活状态,调查卖大饼小媳妇们措辞时的姿态,去德胜门晓市上,推测妇女数票子时的神态和挥鸡毛掸子的行动,但我还是没有找到人物感觉,心里没底。直到有一天,我碰见宿舍门房苏嫂,她措辞颇有气势,但言谈中透着发自肺腑的真诚和关心,我忽然意识到,这就是我需要的“程娘子”嘛。于是,我就和她工作在一起,生活在一块,常常串门谈心,了解她的出身、家事,留心调查她的神态、举止,挑选鲜明的行动加以仿照,经过重复操练,我逐渐把本身融进角色之中。后来,我在北影厂职工家属大会上做安详、卫生带动工作,说着说着,忽然觉得台下的家属们就是我们剧中的王大妈、丁四嫂、二春……我的心立刻热起来,感到本身不能再用文绉绉的话语了。于是,我用之前学到的苏嫂高嗓门讲话,还下意识把平日操练的几个行动自然而然地运用起来,这个会议开得出格顺利也出格热闹,我终于找到程娘子这一角色的感觉。著名戏剧家焦菊隐是话剧《龙须沟》的导演,他看了影戏《龙须沟》后,对我的饰演赐与中肯的评价,他说“程娘子开始性格不足不变,但对流氓地痞的斗争演得很好,于蓝饰演的程娘子的形象,在新中国创立后演出得很到位,也很饱满。”

  后来,我又与编剧夏衍、导演张水华三度联手,合作了三部影戏:《林家铺子》《革命家庭》《烈火中长生》。各人最熟悉的应该是《烈火中长生》中的江姐,这部作品创作起来实属不易,从小说《红岩》改编到影戏拍摄,加上前期深入生活、调察访问,总共花了两年多时间。

  记得在饰演江姐一角前,夏衍特意嘱咐我:“江姐有本身的特点,你演江姐,千万不要演成刘胡兰,也不要演成赵一曼。”他的话对我启发很大,刘胡兰是农民的女儿,赵一曼是抗联的女政委,江姐是都市的常识分子,这三位女性虽然都为人民解放牺牲了,但差异的生长环境、差异的人生经历、差异的人物性格,展现出来必然纷歧样,不能一提到女英雄,就是程式化的演出,要想演活江姐,就得找出她的奇特之处。我从大量素材中,终于找到切入点:江姐是一个善于思考的人,是一个内心火热而能以坚强毅力控制本身的人,同时她又是一个温柔、亲切、可爱的人。这样的性格让她后来在狱中,不只勇于斗争,并且善于斗争。

  在理解和把握江姐的精神气质后,我在角色的每一次进场、每个场景拍摄中,城市重复琢磨、实践、排练,最后,终于形成江姐的形象:到监狱跟仇人斗争时,没有拍桌子动手,语气依然温柔而坚定,浮现她的内柔外刚;江姐得知丈夫牺牲的动静后怕引起恐慌,在人群面前故作坚定,但到了深夜,她把本身裹在被子里呜咽,这样一个坚强的女性形象就展此刻屏幕上了。影片完成后回声热烈,周总理看后说:“很好嘛!你们赢得了观众!”这样又把片名定为《烈火中长生》,并由郭沫若题写了片名。

  几十年过去了,江姐形象得到几代观众喜爱。作为人民的演员,我觉得这是最高奖赏,,也是最好的荣誉。我认为角色的乐成,最重要是江姐自己事迹打感人、教育人。这个角色使人怀有信任、感到亲切,所以才乐成,并不是我这个演员有何等了不起。

  我从事了一辈子与影戏相关的工作,对影戏有着深深的热爱和浓浓的眷恋,直到此刻我仍居住在曾经工作过的儿影厂老宿舍楼中。我的家并不宽敞,部署得可能也稍显简陋,但所有获得的荣誉奖杯和泛黄发旧的老剧照、老照片,都被我摆在最明显的位置上,因为它们在我心中最重要。墙壁上有一张周恩来总理接见我的照片,他传颂了我在《革命家庭》里的演出,说我演了一个好妈妈。虽然得到周总理的表彰,也获得了包罗莫斯科国际影戏节最佳女演员奖等多个奖项,但我还是觉得遗憾。因为其时受到化装技术的限制,饰演周莲老年阶段时需要往脸上贴好多纸,那些纸跟行动不甚协调,所以并不是很满意。如果是此刻,我可能表示得更好。

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